在美国的后现代舞蹈界，大多数是欧洲血统的美国人在驰聘
天下，尽管他们的源观念大多来自东方，尤其是来自中国的哲学
—《易经》、《道德经》等经典，成了他们在舞蹈创作上的《圣
经》。亚洲诸国—印度、中国、韩国和日本的现代舞者中，能够
进入美国后现代舞主流者可谓为数寥寥，但也有两位属于例外的
佼佼者。一位是来自日本的武井慧，一位是祖籍韩国的洪信子。
她们不仅为亚裔的现代舞者们争了光，而且也为美国的后现代舞
增 添了东方的血脉和活力。
武井慧（1939- ）出生于东京，自幼学习舞蹈和戏剧，并对
都市周围的乡村充满了探索的兴趣。1967年，她前往纽约朱利业
德音乐学院的舞蹈系向美国现代舞大师安娜·索科洛（1915——）
学习，后又向格莱姆、堪宁汉、哈尔普林、尼古莱等其他一些美
国现代舞的巨头习舞。与此同时，她还在美国芭蕾舞剧院学习过
芭蕾。1969年，她组建了“运动地球舞蹈团”，以演出自己的创作。
同年，她推出了自己的力作《光明》，其中包括20多段独舞和大
型群舞。
刚刚到达纽约时，她由于语言不通，曾经非常苦恼，加上美国
现代舞到那时已经形成了非常强大的传统，这使她感到失去了自我
失去了自由。
在《光明》的第一部分中，舞者们捧着一只口袋；里面装着干树
叶子。他们没有任何流派的舞蹈动作，而只是庚诚之至地级级前行，
缓缓前行……武井慧本人则静静地坐在地板上万时而前特摇晃，时
而翻几个跟头，然后又坐到地板上，观望自己的舞者。出人意料的
是，就在这个简单的动作中，奇迹发生了——整个表演空间变成了
一个梦幻世界，震惊了在场的美国观众和评论家们。他们在其中看
到了东方人的睿智和威力，更感受到了“以少胜多”这种东方哲学的
冲击。
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