戴维·戈登（1936一 ）就是这样一位大胆消灭舞蹈与生活
间人为距离的革命者，因此，他的舞蹈作品常让带着既定舞蹈概念
来观舞的观众禁不住自问：“这是舞蹈，还是生活？”
他的动作常常以偶发性的生活动作为基础，给人留下信手拈
来，兴之所舞的印象，仿佛完全没有事先的策划。但即使是这种似
乎人人可为、简单自然的动作，经过编舞者有意安排的简．单重复，
也能产生非常强烈的结构感，使得外貌相同的动作超越原有的生活
形态，摆脱原有的使用内涵，从而产生舒适而不饭化的接受效果，
进人非功利的、纯审美的领域。这就好比“万花筒”，能够通过人为
的、简单的三梭镜，将原本零散无序的杂色碎片，一下子有序化、
结构化，形成整体上自然平衡与对称平衡高度协调统一，以不规则
图形为基础的规则图形。比如他舞者在完成一个“可拉贝斯克”动作
时，可能在到位前的一刹那，突然像生活中那 样，耸一耸肩，然后
拐着一条腿，无可奈何地离去。如何理解这种扭曲地处理高度程式
化动作的方法呢？我们不妨从两个角度来看：一是对传统的、陈旧
的、完美的程式化动作竭尽全力地去嘲弄，并以此为起点或动作主
题，去扭曲、去变形，既可以此为工具打破旧框框，也可以此为契
机创造新语汇；二是以意想不到、平易近人的方式，为观众创造出
惊喜交加的刺激。
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