在当今世界上,不少舞蹈理论家对民间舞蹈这一概念及其内涵,有着不同
的理解和解释:有人认为,民间舞蹈是一个国家里人民日常生活中的一种传统
舞蹈。有人认为,民间舞蹈是指那些起封建迷信作用的舞蹈。有人认为,所谓
民间舞蹈就是指那些非职业性的舞蹈。还有些舞蹈专家认为,纯粹的、真正的
和传统的种族、民族的民间舞蹈,均为土著舞蹈。我国著名舞蹈家吴晓邦则认
为,民间舞蹈是一种群众自己的娱乐活动,中国的民间舞蹈就是农民舞蹈,是
中国封建社会几千年来流传下来的、队伍广大的农民艺术。综上所述,民间舞
蹈是一种深深植根于广大群众社会生活中,反映群众的生活和思想情感、理想
愿望,由人民群众集体创造、集体传承的舞蹈。各国各民族的民间舞蹈都具有
某些相同和相似的特征,它们都是由劳动人民在长期历史进程中集体创造、集
体繁衍,不断积累发展形成的。它是各族人民劳动与生活的缩影,是各民族社
会历史文化的积淀。民间舞蹈具有鲜明的民族性和地区性,广泛的群众性,稳
定性与变异性同在,自娱性与表演性交融。
民族性与地区性,民间舞的民族性首先表现为反映本民族的社会生活,
抒发本民族广大群众的思想情感和审美要求,散发出该地区民族生活的泥土芳
香,从而使本民族群众感到亲切和熟悉。民间舞的地区性不仅表现为居住在不
同地区(不同地貌、不同气候、不同生态环境)的不同民族,有着形态、风格、
节奏完全不同的民间舞蹈,比如大草原上的蒙古族民间舞豪迈洒脱,密林中的
傣族民间舞婀娜多姿;而且表现为同一民族因生活在不同地区,其民间舞也各
异其趣,如同为汉族民间舞,山东鼓子秧歌雄壮威武,河北地秧歌则风趣幽默。
广泛的群众性,民间舞蹈具有最广泛的群众基础,各族人民的劳动和生
活是各族民间舞取之不竭的创作源泉,各族人民群众是本民族民间舞蹈的天然
的基本演员和观众。各族群众不仅是民间舞的创造者,同时也是民间舞的表演
者和传承者。舞者从他们诞生之日起,就受到特定的自然环境与民族文化的陶
冶,从小就受到民间舞蹈的耳濡目染和实践锻炼。逢年过节,成千上万的群众
身着民族服装,在鼓乐伴奏下歌舞抒情通宵达旦,群众既是舞者,也是观者,
不分老少一起上场,民间舞蹈就是在各族群众的生活中直接传承世代相沿。
稳定性与变异性同在,由于民间舞是本民族广大群众创造的,它真实的
反映了人民群众的喜怒哀乐,深为人民群众所喜爱,所以能够在人民群众中长
久流传。不少民间舞蹈还是民俗活动的重要组成部分,在群众的集体传承中,
历经无数次筛选,将最基本的舞蹈动作、表演形式保存了下来。这些舞蹈形态,
跨越了千百年的社会变迁,保持了相对的稳定性。尤其在交通不便、生产方式
比较落后的边远少数民族地区原始形态的民间舞蹈保存得更为完整。这就是民
间舞蹈的稳定性。所谓变异性,是说某一种民间舞蹈,在同一地区、同一民族
或不同地区、不同民族的流传中,经常会出现大同小异的现象,这是因为,民
间舞蹈本是一种在人民群众中流传的人体动态文化,这种形态的文化,既无文
字范本可考,又无电影录像可查,全凭参加跳舞的群众口传心授,动感模仿。
在群众性的舞蹈活动中那些充当领舞角色的民间艺人、乐手、巫师往往就是这
种舞蹈的“当代范本”,他们的水平就是当时的最高水平,而他们的舞蹈水平、
性格修养又是各不相同的,他们掌握舞蹈不同的熟练程度、他们表现舞蹈不同
的风格特色,就形成了民间舞的不同形态。这就决定了民间舞蹈的差异性和变
异性。以上就是民间舞蹈的特征。新芭菲舞蹈生活馆原创文章
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