现代舞的另一特征是对地心引力的高度重视和充分科用，体
的训练，都是始于坐在地面上的动作和组合。其中韩芙丽的动作
原理倒地一爬起，更能说明这种特征：无论是倒地，还是爬起，
都离不开地面，地面既承受着身体倒地时的重量和作用力，又支
撑着身体爬起时的体重和反作用力，可谓整个动作过程的连接和
转换环节。没有它，我们简直无法想象怎样完成倒地一爬起的全
过程。
不过，堪宁汉作为对前辈人的反叛，在“地面”的问题上也提出
了一套自己的理论：“既然我们要用双脚跳舞，那么，我们就该如
此上课。”因此，他给自己的舞团上课时，总是让全团舞者从双脚
站立开始的。不过，反叛归反叛，艺术上你只管我行我素，但规
律为规律，舞蹈时你却永远离不了地板。具体地说，格莱姆与堪
宁汉的区别只不过是身体接触地板和交换体重的部位不同罢了，
前者使用的是臀部和腿脚的外侧，而后者只用两只脚掌。
从编舞上考察，我们会发现地板是“空间”概念中必不可少的
组成部分，并给人某种下坠感、重量感、回归感和戏剧性。与此相
反的是，芭蕾更加注重空中，将空中当作其“空间”概念中最重要的
组成部分，因此给人某种上升感、轻盈感、逃离感和抒情性。
从对地心引力的态度来考察，现代舞初而屈服它，继而充分利
用它，借它造成的惯性来引发一系列自然而然、符合逻辑的动作。
显然，屈服是过程，开发利用是目的。因此，“借力”（借地心引力
之力）的概念和合理运用，是现代舞发力和用力过程中一个最重要
的出发点。
当然，从观舞的角度出发，我们还会发现，地板还是现代舞的
另外两大要素——时间和力度的重要组成部分。舞者们只能借助于
地板，才可能完成各种节奏和力度的舞蹈动作，并通过地板将节凑
合力度传达给观众。
一句话，地板对于现代舞的生存和发展，的确具有生死相关的
意义，因此，称它为现代舞的圣地似乎不为夸张。
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