说到后现代舞，还必须提及梅雷迪丝，芒克、劳拉·迪恩和戴
芒克（1943一 ）的技术背景中尽管包括了芭曹、堪宁汉体系
和格莱姆体系，但她的独创却是一种精致的戏剧作品，舞用和戏
剧在其中具有同等重要的地位，动作中常常带有比喻和象征协而
音乐则是她自己写的。她作曲和演奏的水平非常之高，因此常在
音乐会上独自演奏自己的作品。她还有一副音质独特的嗓子，能
够通过重复的方式和宗教的气氛唤起各种本能的、部落和原始的
情感和回忆。
和其他后现代舞蹈家们一样，芒克的大量演出主要发生在自
己的工作室里，她在其中对调了观众与舞者的位置，即请观众坐到
约定俗成的表演区内，而让舞者在过去的观众席里跳舞，从而向传
统的剧场空间概念和陈旧的观众感知角度提出了强有力的挑战。
芒克的综合媒体作品中有时还包括了电影。她曾与美籍华裔
后现代舞蹈家张家平合作，熔声乐、器乐、情节和舞蹈于一炉，推
出的这种戏剧使人想起了罗伯特·威尔逊（1941一 ）的戏剧作品，
比如《爱因斯坦在海滩》，但其规模是史诗式的，篇幅却长得让人喘
不过气来，目的在于向观众的时空观念和戏剧概念提出挑战。有的
史论家称她的舞蹈戏剧为“演出艺术”（或“综合艺术”）。类似的
东西在德国则被称作是“舞蹈剧场”。
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