在后现代舞蹈中，有一大流派的贡献在于，真正使舞蹈具有
返朴归真的功能，能将舞蹈身上多年来自行披挂或他人附会上的
非舞蹈成分剥离得一丝不挂，使得舞蹈终于走出了以文学、音乐、
戏剧为依托的误区，回到了自身最基本的功能上去。
这个流派叫“极少主义”，也可译为“微t主义”或“简约派”，其
中首屈一指的要数崔士·布朗（1936一 ）。与另一位代表性人
物特怀拉·萨普的内冷（结构严谨）外热（动作火爆）不同，布朗的
作品从动作上看，似乎具有极大的随意性，但实际上，她的结构却
是严格的数学编舞方式，而动作则是“非功能性”的。
对音乐有较深造诣或对数学兴趣颇浓的观众，一定比较容易进
人布翩的舞舞蹈世界：她的“积累法”很有音乐的“卡农”意味着第一位
舞者完成一个动作组合，第二位舞者重复这个组合，然后再加上自己
的第三个组合，以此类推。她的这种方法使数学家粉到了这样一个算
式--1＋1＋2＋3......，只是布朗从来不在意得效几何。
布朗是最早走出传统的舞台和剧场空间的舞蹈家。她在自己的作
品中，让一位男舞者拴着保险带，从一栋高层大楼的外壁自上而下，
而非自下而上地行走，令观众毛骨惊然者有之；让不同的舞者站在不
同高度、不同距离的建筑物（以舞者能看清彼此动作为准）上表演上
述“积累法”的作品，使观众苦于爬楼者有之；让舞者们以舞台空间的
四周为地面行走，使观众改变观舞角度者有之；让舞者在广场、树林、
公园、湖面自由起舞，使观众告别剧场者有之……
学杂技出身的布朗至今依然活跃于舞台之上。她自己表演《积累》
作品时，常常在重复时会加上一些变奏（即发展）和叙述。由于她在这
种积累法上已修炼多年，因此，能使严格的数学方式看上去像是在漫不
经心地作游戏，而加上她自己对积累内容的叙述， 则常常使观众忘记了
她是在表演一个精心策划的作品，而误认为她是在一边创作，一边介绍
自己的创作过程！
布朗的动作被西方评论家称作是“丝绸般的光滑”，也就是说，
她的动作不仅流畅如水，而且滋润如玉，但只有她的舞者才能告诉
你，要合格地完成布朗的动作，需要多么敏锐的动觉，需要多么充
沛的热情。
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